目　次                 　（タイ トルをクリックすると記事へジャンプします）

  　オペレッタ「こうもり」は ヨハン・シュトラウスが１８７４年に作曲したものですが、 台本はカール・ハフナーとリヒャルト・ジュネが、メイヤックとアレヴィの原作を手直しして作ったものと云われています。
　まず主人公は男爵で金持ちの銀行家であるアイゼンシュタインとその妻ロザリンデ、その召使いアデーレを中心としたドタバタ喜劇です。そのドタバタ振りも 手の込んだもので、ここであまり細かいことは書けませんが、まず話はアイゼンシュタインが役人を殴ってしまったために５日間の禁固刑を言い渡されたことに 端を発します。
　まず第１幕は、アイゼンシュタインの邸宅です。アイゼンシュタインが刑務所に行こうとしていたときに友人のファルケがやって来てロシアのオルロフスキ侯 爵邸の舞踏会に誘います。尻込みするアイゼンシュタインに対して、朝まで舞踏会で遊んで、それから刑務所に駆けつければいいではないかと云い、結局アイゼ ンシュタインはその誘いに乗って出かけるのです。
　ところが礼服を着て出ていった夫の様子を見て、どうやら遊びに行くと察したロザリンデは、それなら自分もと、休みを願い出ていた召使いのアデーレに暇を 出します。しかしロザリンデ以外に誰もいないのを見たアルフレートがそこにやって来ます。
　ロザリンデのかつての恋人アルフレートは今も家の前でセレナーデを歌い続けていて、スキあらばと狙っていたのです。ロザリンデは、「一人ぽっちになった ら、どうしようと」と嘆いて見せながらも（ワルツ４の「私は一人っきり」）、アバンチュールへの気持ちがつい高じてきて「どうして、こんなに心が騒ぐの」 と踊り出す心を抑えることが出来ません。それがワルツ４で嘆きの歌に引き続いて歌われる「O je,O je, wie ruert mich dies （どうしてこんなに心が騒ぐの）」のこころ弾む歌です。
　そして二人が、その時の逢い引きの楽しさを歌うのが、同じワルツ４のロザリンデとアルフレートの二重唱「Gluecklich ist, wer vergisst 幸せものは忘れるのさ」です。つまりこの合唱曲では最初の情景が、後半のワルツ４で歌われています。
　そころが、こともあろうに、そこに刑務所長のフランクがやって来ます。困ったロザリンデは夫のガウンを羽織っていたアフルレートに、夫の代役をするよう 頼み、それを承知したアルフレートは結局は身代わりとして刑務所に連れて行かれる羽目になります。
　そして第２幕、場所はオルロフスキー侯爵の舞踏会です。若くして金持ちのオルロフスキーは退屈し切って舞踏会を催したのですが、そこにファルケがやって 来「今夜は”こうもりの逆襲”という面白い余興をお見せします」と云います。
　そのうち刑務所長はシュヴァリエ・シャグランと名乗って現れ、アイゼンシュタインはフランスのルナール侯爵と名乗って現れて、二人がハチャメチャのフラ ンス語の挨拶をかわすことになりますが、さらにロザリンデは仮面をかぶってハンガリーの伯爵夫人と名乗って登場します。
　ところがかねて召使いのアデーレは姉と一緒にこの舞踏会に来るつもりだったので、ロザリンデのドレスを着て女優オルガと名乗ってやって来ます。そのア デーレを見てアイゼンシュタインはすぐ彼女が召使であることを見抜いてこれをバラシにかかるのですが、アイゼンシュタインを見抜いたアデーレの方が一枚上 手で、「何をおっしゃるの侯爵さま」とさんざん揶揄うのが「ワルツ３　侯爵さま、あなたのような方は」です。
　一方、夫と召使いをたちどころに見抜いたロザリンデは、両者をとっちめにかかるのです。にも拘わらず夫のアイゼンシュタインの方は、変装した妻に言い 寄って、自慢の懐中時計をちらつかせて歓心を得ようとするのです。そこでそれを利用してロザリンデは夫からまんまと懐中時計を取り上げてしまいます。
　そのうち人々はファルケに「こうもりの逆襲」の話をしてくれと云われるのですが、これはむしろファルケの恥になる話だから、私が話しましょうとアイゼン シュタインが話します。それはファルケがかつて 酔いつぶれたときにアイゼンシュタインが彼を森に置いて帰ってしまっため、ファルケは仮面舞踏会での「こうもり」の扮装をしたまま帰宅せざるを得ず、それ 以来ファルケは近所の子供たちから「こうもり博士」という妙な綽名を付けられ、揶揄われることになったという話です。
　そのようなバカバカしい話が進行するうちに、晩餐が始まり、ファルケが皆を取りまとめて歌うのが「ワルツ１　兄弟姉妹になりましょう」です。その歌で、 お互いに兄弟姉妹になって楽しく過ごしましょうと歌うわけです。そして最後に「ワルツ２　この祝宴」を歌って悦びを爆発させるのですが、もう夜明けの鐘が 鳴り始めます。その時も、アイゼンシュタインはロザリンデに仮面を取って素顔を見せてくれと懇願していたのですが、慌てて刑務所に向けて出て行き、刑務所 長のフランクも刑務所に急ぐことになります。
　以上でわれわれの合唱曲で取り上げられた場面は全部出ています。ただ一か所編曲の都合でワルツ３の中ほどの「こんなに遅く一緒に居るのは」はアデーレの 「侯爵さま、あなたのようなお方は」の中間部で歌われていますが、場面としては、この部分は第１幕で歌われる、独立したものです。それは刑務所長フランク がアイゼンシュタインを連行しようとやって来たときに、すでに彼はいなくてロザリンデと愛人のアルフレートが居たわけです。しかもアルフレートはアイゼン シュタインのガウンを羽織っていたので、ロザリンデはアルフレートが夫であることをフランクに信じさせようと、二人が「こんなに遅く一緒に居るのは」私た ちが夫婦だからですわ、と云うのです。そのお色気を意図的に発散して歌うのが、この歌ですが、合唱曲では、ワルツ３の中間部でほんの僅か出て来るだけで す。
　さて第３幕ですが、話の結末をつけるためにもう一波乱が起こります。ここではもう詳しくは書けませんが、掻い摘んで云うと、お互い身分を偽っていたアイ ゼンシュタインンと刑務所長が当然のことながら鉢合わせします。さらに、それでは獄舎に繋がれているアルフレートなる男は一体何者だということになり、そ こにまたロザリンデもアデーレもやって来て大騒ぎとなります。ロザリンデとアルフレートの密会の件もバレるし、アイゼンシュタインが妻を他の女と思って懐 中時計まで与えてしまったことも明らかになります。
　要するにすべてがバレバレになってしまうのですが、それを最後に収めたのがファルケです。アルフレートとロザリンデの密会を始め、すべてはファルケが手 を掛けて仕掛けたもので、それを承知でアイゼンシュタイン以外の人間はファルケと相談ずくでこの話に乗っていた。それもこれもかつてアイゼンシュタインが 酔っ払ったファルケを放っておいてファルケが「コウモリ博士」の汚名を受けたことへの「逆襲」だっといい、一座はこれを納得してメデタシメデタシの幕とな るというものです。
　したがってわれわれの合唱曲で扱われた曲は第２幕までで、しかも曲順が逆になっていることをお承知おき下さい。
　　　 　
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                                                                                     （「オペラ対訳プロジェクト」から引用）
ワルツ１ 　「兄弟、姉妹になりましょう」
FALKE ＜ファルケ＞
Brüderlein, Brüderlein und Schwesterlein      兄弟に　兄弟そして姉妹に
Wollen alle wir sein, stimmt mit mir ein!         私たちはなりましょう　いいですね！
Brüderlein, Brüderlein und Schwesterlein,     兄弟に　兄弟そして姉妹に
Lasst das traute Du uns schenken                親しげな「君（ドゥー）」という呼び名を贈りましょう
Für die Ewigkeit, immer so wie heut,              いつまでもずっと　今日の日のように
Wenn wir morgen noch dran denken!             明日もまたそう思い続けましょう！
Erst ein Kuss, dann ein Du, Du, Du immerzu!
                                                    まずキスを　続いて君（ドゥー）を　君　君 　君といつまでも！

ALLE ＜全員＞
Brüderlein, Brüderlein und Schwesterlein,     兄弟に　兄弟そして姉妹に
Stimmet alle mit uns ein                           .  私たちはなりましょう　いいですね！
Lasst das traute Du uns schenken                親しげな「君（ドゥー）」という呼び名を贈りましょう
Für die Ewigkeit, immer so wie heut             ,いつまでもずっと　今日の日のように
Wenn wir morgen erst ein Kuss, noch dran denken    
                                                       明日もまずキスを  そしてお互いのことを想い続けましょう！
Wenn wir morgen erst ein Kuss, noch dran denken dann ein Du,Du,Du,Du
                                                                明日もまずキスを　　続いて君（ドゥー）を　君、君、君を
Duidu, Duidu, la la la! 　                              　ドゥイドゥー　ドゥイドゥー　ラララ！

ワルツ２　　　「ああ、この祝宴」
ALLE ＜全員＞
Trala la la・・ welch ein Zauberkrais!                トラララ・・何という魔法の世界！
Ha, welch ein Fest, welche Nacht voll Freud'!  ああ、この祝宴　喜びに満ちた夜！
Liebe und Wein gibt uns Seligkeit.                  恋とワインが幸せを運ぶ
Ging's durch das Leben so flott wie heut,       人生が今宵のように過ぎていくのなら
Wär' jede Stunde der Lust geweiht!               すべての時を快楽に捧げよう！

ワルツ３       「侯爵さま　あなたのような方は」
ADELE ＜アデーレ＞
Mein Herr Marquis, ein Mann wie Sie             侯爵さま　あなたのようなお方は
Sollt' besser das verstehn!                           もっと分別がなくてはなりませんことよ
Darum rate ich, ja genauer sich                    ですからご忠告さしあげますわ　そう　はっきりと
Die Leute anzusehn                                 .  人間の観察の仕方を！
Die Hand ist doch wohl zu fein, ah, 　          　この手はとても綺麗でございましょ　あははは
Dies Füsschen so zierlich und klein, ah, 　     この足も華奢でとても小ぶりですわ　あははは
Die Sprache, die ich führe, die Taille, die Turnüre,  
                                                 あたしの織りなすこの言葉づかい　この身のこなし　この体つき
Dergleichen finden Sie bei einer Zofe nie!
                                                 どこに似たところがあるというの　お手伝いなんかと　ねえ！
Gestehen müssen Sie fürwahr, 　　　　　　　　はっきりとおっしゃってくださいね
Sehr komisch dieser Irrtum war. 　　　　　　　全くおろかな間違いだったと！
Ja, sehr komisch, hahaha, ist die Sache, hahaha,
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　そう　全くおろかなね　ははは　こんなことって　ははは
Drum verzeihn Sie, wenn ich lache, hahaha,
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ごめんあそばせ　ははは　笑ってばかりで　ははははは！
Ja, sehr komisch, hahaha, ist die Sache, hahaha
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　.そう　全くおろかなことだ　ははは　こんなことは　ははは
Drum verzeihn Sie, wenn ich lache, hahaha,
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ごめんあそばせ　ははは　笑ってばかりで　はははははは！

＜こんなに遅く一緒に居るのは＞
ALLE DREI ＜三人で＞
Mit mir so spät im Tête-à-tête 　　　　　　　　私と一緒にこんなに遅く　顔突き合わせ
Ganz traulich und allein, 　　　　　　　　　　　　 すっかり打ち解けて　二人っきり　
In dem Kostüm, so ganz intim,                     こんな服装で　こんなに馴れ馴れしいのは
Kann nur allein der Gatte sein.                    夫以外にはあり得ない

Im Tête-à-tête mit ihr (mir) so spät            彼女（私）と顔突き合わせて　こんなに遅く
Schlief er beinah schon ein                       . ほとんど眠りかけていた
So ennuyiert und so blasiert                       こんなに気ままで　だらしないのは
Kann nur allein der Ehmann sein!                夫以外にはあり得ない！

＜侯爵さま・・・＞
ADELE ＜アデーレ＞
Mit dem Profil im griech'schen Stil              この横顔　ギリシャ彫刻のようでしょう
Beschenkte mich Natur.                             天が私にお授け下さったものですわ
Wenn nicht dies Gesicht schon genügend spricht, 　
                                                               この顔だけではまだ十分でないとおっ しゃるなら
So sehn Sie die Figur!                                このスタイルをご覧くださいな！

ワルツ４　　「私は一人っきり」
ROSALINDE ＜ロザリンデ＞
So muss allein ich bleiben                           それじゃ私はひとりっきりね
Acht Tage ohne dich?                                 ８日間も　あなたなしで！
Wie soll ich dir beschreiben                         どうやったら私は伝えられるのかしら
Mein Leid so fürchterlich?                          私の嘆きの　この激しさを！
Wie werd ich es ertragen,                            どうやって私は耐えればいいのでしょう
Dass mich mein Mann verliess?                    夫が私を残して行ってしまうのに？
Wem soll mein Leid ich klagen?                    誰に私は、この苦しみを訴えればいいのでしょう
O Gott, wie rührt mich dies!                        おお神さま　どうして心は乱れるの
Ich werde dein gedenken                             私はあなたのことを想い続けるわ
Des Morgens beim Kaffee,                           朝のコーヒーの時間にも
Wenn ich dir ein will schenken,                     あなたの分も淹れるのよ
Die leere Tasse seh.                                   空のカップを見つめて
Kann keinen Gruss dir winken.                      あなたに挨拶をおくることもできないのね
Aus Jammer werd ich g'wiss ihn bitter trink.   悲しみながら私はきっと苦いお酒を飲むの
O Gott,wie ruert mich dies !                         ああ神さま、どうして心が騒ぐの！

O je, o je, wie rührt mich dies                       おや　どうして　おや　どうして　こんなに心は騒ぐの！

BEIDE ＜ロザリンデとアルフレート＞
Glücklich ist, wer vergisst,                             幸せ者は忘れるのさ
Was doch nicht zu ändern ist!                         どうしても変えられないことなんか！

＜ああ、この祝宴＞
ALLE ＜全員＞
Trala la la・・ welch ein Zauberkrais!                  トラララ・・何という魔法の世界！
Ha, welch ein Fest, welche Nacht voll Freud'!    ああ、この祝宴　喜びに満ちた夜！
Liebe und Wein gibt uns Seligkeit.                    恋とワインが幸せを運ぶ
Ging's durch das Leben so flott wie heut,         人生が今宵のように過ぎていくのなら
Wär' jede Stunde der Lust geweiht!                  すべての時を快楽に捧げよう！

Welch ein rührend Wiedersehen                       どんな感動の再会が
Wird das im Arreste geben!                              刑務所の中であるのだろう！
                                                                                                             （文責　井上　和雄）
　　　 　
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  1959年夏、神戸大学グリークラブ合宿先の仙台で初演された「風の中で歌う空っぽの子守唄／男声合唱とピアノのための」は、同じ年に初演された「三つの 盆踊り唄」そして「未婚」「二月のテーブル」「小さな街が流れて来た」・・・　と続く中村茂隆27才のときの作品で、男声合唱作品としての処女作になりま す。
　中村茂隆は、当時、ブラームスの「アルトラプソディ」の抑制のきいた男声合唱の美しさを自分なりに捉えたい− との思いから作曲に着手したと語っています。
  そして半世紀を経た今、また演奏されることに大きな感慨を覚える・・・と洩らしています。
  次々と流れ出る抒情的な旋律は歌う者の心を強く捉え、テナー・ベースのソロ、そして伴奏 以上の役割を担うピアノと共に一音一音を紡いでゆくこの曲は、当時の男声合唱界の新しい 方向を感じさせるスケールの大きな作品でした。
  身体の衰えを痛感しながらこの詩を書いた蔵原伸二郎の年齢をとっくに超え、メンバーの大半が「後期〇〇〇」を自認せざるを得なくなった私たちですが、きょ うは、詩の中に歌われる「もう何の願いもない、何の希望もない・・・」おじいちゃんではなく、老いてなお追い続ける生への願いを、そしてまだまだ思うとこ ろ多く涸れてしまってはいないおじいちゃんを歌い上げたい、と願っています。
（第16回：ＡＮＣＯＲの会／1996 ではこの曲を合同演奏）

  「燃え上がれやさしい海よ」は、上記「風の中で歌う・・・」に続く一連の男声合唱作品の 一つで6年後に書かれた作品です。
  作詞の以倉紘平は、この時、詩というものが音楽になるということを初めて体験し、これをきっかけに本格的に創作活動に入り、後に詩の分野の芥川賞に匹敵す る「Ｈ氏賞」を受賞しています。
  この作品については「海は何かを産もうと身悶えるけれど、本来の海の死は覆い難い。弔いの鐘の響きが港町に流れ、降りしきる雨の中、人間の危機、警鐘が鳴 り止まない・・・」と述べています。
  あたかも祈りの歌のように降り続く雨の中、「海の見える坂道で美しい雨傘が燃え上がり、人々は燃えるように歌っていた・・・」と続き、曲は後半になって、 ベースの「燃え上がれやさしい海よ」に呼応するかのように全パートが同じ言葉をリフレインして盛り上がりを見せます。そして「冷え切った白いお皿に貧しい 魚が置かれていたレストランのテーブルに、今は輝く料理が置かれるように！」という切なる祈りの中、曲はクライマックスを迎えます。                  （ 2017. 3 ／ 田中安夫 記）　　　
　　　 　
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  　今頃になって初めて思うのですが（申し訳ないことですが）、「風の中で歌う空っぽの子守唄」を紹介してくれたのは誰だったのでしょうか。大変知りたくな り ました。紹介がなければ私はあの詩に出会えていないわけです。
　あれを選んだ私もさることながら、あの詩をあの年齢で知っていたというのは「ただ者」ではないように思います。お会い出来たら、心からのお礼を申し上げ た いと思います。あれから６０年近く経ったのですね。
　「永遠が通り過ぎる　どこかで水の音が聞こえる　どこかで牛が鳴いている」という末尾の言葉は、年月が経てば経つほど、身に沁みて響きます。

 　以倉さんとの出会いも話せば長くなりますが（彼は当時、神戸大学文学部の助手でした）、彼の詩を取り上げたことで、彼は詩というものが音楽 になるのだと い うことを初めて体験し、本格的に詩を書き始め、詩の世界の芥川賞ともいうべきＨ氏賞を受賞したのです。     今でもずっとお付き合いが続いています。

　六甲男声の皆さんにくれぐれもよろしくお伝えください。          （2017,2 中村茂隆）

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  男声合唱とピアノのための［風の中で歌う空っぽの子守唄］に寄せて　　　 ♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯♯
≪ 2004／六甲男声合唱団創立50周年記念演奏会に向けて ≫
「♯」が44並んでいます。「風の中で歌う空っぽの子守唄」初演から44年・・・ということになります。
  このたび、六甲男声合唱団が創立50周年を迎えての記念演奏会に、この曲を（紆余曲折を経ながら）東京六甲男声合唱団のメンバー各位と共に再演できること になったのをうれしく思っています。また、これが念願の第１回めの共演ということになりますから、ぜひとも、成功させたい！と心から願っています。皆様の ご協力をお願いしてやみません。
　子どもたちのための歌からオペラにいたる中村茂隆作品の中で、この曲は、先生の男声合唱のために書かれたものとしては処女作になります。当時、先生が 26才、われわれグリーメンが20才前後、何と若かったことでしょう。40余年の歳月を経て、今、平均年齢が？才の二つの六甲男声合唱団が、この「子守 唄」に新しい生命を吹き込み、どのような歌として蘇らせることができるか・・・想定される諸々の不安よりは、期待に胸膨らむ思いでいます。
　上記、その�@ をご一読いただいて、この曲の初演当時の経緯をご理解いただけたものと思いますが， 初演以後、この曲は神戸大学グリークラブによって何度か取り上げられています。
（＊S46,49,53・・・？ そしてH8.ＡＮＣＯＲ合同)それぞれ熱演による記録が残されていますが、今回は、S.34／1959.12月の 定演のライヴを参考演奏としてお聞きいただくことにしました。
　それというのも、このときの二人のソリスト(Ten.橋田晋治、Bass.矢内忠雄 各兄)が、そろって健在、 東京六甲のメンバーとして現役活動を継続中、とわかって、この際ぜひ、このお二人にソロを！と、無理を願って、何とか引き受けてもらえた・・・ことにより ます。
  神戸六甲の皆さんには、練習の長期計画から、本年度中にこれを仕上げねばなりません。よろしくお願いいたします。
   なお、50th定演ではこのほかに、同じく中村茂隆作品から「燃え上がれ やさしい海よ」を予定しています。本日、楽譜をお届けいたしますので、併せてよろしくお願いいたします。 　東京六甲の皆様には、当方の意向をおくみ取りいただき心から感謝しています。ご一緒出来ます日を、今から心待ちにしています。　　（2003.7 　P8 田中安夫 記）

≪六甲男声合唱団創 立50周年記念定期演奏会／プログラム より≫
　 [ 風の中で歌う空っぽの子守唄 ]
　 中村茂隆氏（現：神戸大学発達科学部名誉教授）の男声合唱のための作品としては処女作であり、1059夏、グリークラブ仙台合宿演奏会で初演されました。
   「私の初孫が生まれて、いつも抱いて散歩しながら作った・・・」詩人 蔵原伸二郎氏の老境を思いはかりながら歌ったわれわれも、今や作中人物の年齢を過ぎ、東京六甲男声合唱団との合同という形で再演できることに言い知れぬ感 慨を覚えます。
　きょうは、詩の中にうたわれる「もう何の願いも希望もない・・・」おじいちゃんではなく、まだまだ思い残すこと多く、涸れてしまってはいないおじいちゃ んを歌いうあげたいと思っています。
　なお、初演メンバーだった二人のソリストが今も健在、東京六甲男声合唱団の現役として、今回もソロを引き受けてくれるのをうれしく思っています。
　[ 燃え上がれ やさしい海よ ]
　「風の中で歌う空っぽの子守唄」・「三つの盆踊り唄」に続く「未婚」「二月のテーブル」「ちいさな街が流れて来た」など、一連の中村茂隆 男声合唱作品の一つで、作詞者：以倉紘平氏は、「・・・海は何かを産もうと身悶えるけれど、本来の海の死は覆い難い。弔いの鐘の響きが港町に流れ、人間の 危機、警鐘が雨の降る港町に響きわたる・・・」と述べています。
　曲は後半、ベースの「燃え上がれやさしい海よ」の呼応するかのように全パートが同じ言葉リフレインして盛り上がりを見せます。そして「冷え切った白いお 皿に貧しい魚が並んでいたレストランのテーブルに、今は輝く料理がおかれるように・・・」という祈りの中、曲はクライマックスを迎えます。　（ 田中安夫　記 ）

六甲男声合唱団
東京六甲男声合唱団 の皆さんへ
　六甲男声合唱団創立５０周年記念演奏会から、はや２週間が経ってしまいました。
　その節は、私の男声合唱曲の処女作をとりあげて合同演奏してくださり、ほんとうにありがとうございました。
　初演の練習のとき、長いア・カペラの後にピアノが入ってくると、いつも微妙に音程がずれて合わず、ハラハラしていたのに、本番はうまくいってホッとした こと、肝心の作品の仕上げの時期に入院してしまい、仙台初演に間に合うように、病院を抜け出して作曲し、皆さんをハラハラさせたことなど思い出しながら聴 いておりました。
　何よりも２０台のくせに「もう何の夢もない、何の希望もない」というような詩を選んでいたことに、 改めて驚きました。しかし、創立間もない東京六甲男声合唱団の皆さんも一緒になって、よく歌いこんでくださり、皆さんが重ねられた年齢に相応しい、重厚な 演奏に仕上げてくださり、たいへん感激いたしました。　　ほんとうにありがとうございました。
　プログラムの全体としては、５０周年を意識して、いささか多彩に過ぎた感があり、それぞれの作品を選ばれた指揮者の思いが十分に生かしきれたのかどうか というような印象を持ちましたが、歌う皆さんの楽しみの中に、聴衆とともに楽しむという気持ちを大切にして、今後末長く活躍してくださることを、お祈りし ています。
　もっと早くご挨拶申し上げるべきところ、楽譜出版のための校正、新作オペラの作曲、「戦争中の暮らし」について小学校６年生の社会科の授業で語るための 準備などに追われ、お礼を申し上げるのがたいへん遅れましたことをお詫びいたします。
　ついでながら、今、６０年前の集団疎開のときに、両親・弟と交わした手紙と私の日記を整理して、本にしようと考えています。前述の楽譜出版ともども新し い出版の形態で、私の子どもたちの世代が考え出したヴェンチャー企業と思われますが、それぞれ紹介してくれる人があって、過去を振り返り、吟味する機会を 与えられたことを喜んでいます。
　過去を懐かしむことは非生産的なことのように考える向きもありますが、そこから「元気をもらって」いるのであれば、これは極めて生産的ではないかと思い ます。
 　私の卒業当時の東京藝術大学には大学院がなかったので、私は比較的若くして神戸大学に赴任しており、皆さんとは年齢が近く、いまや大きく 括って同世代といってもよいかと思います（そういう意味で、川瀬君から「あんた、誰？」と言われたことを嬉しく思い出しています。　実際、彼の方がすっと 貫禄がありますから）
　お互いに無理のない形で、これからの毎日を充実したものにしてゆきましょう。
　では、皆さんお元気で。　　　　　　　　　　　　　　（中村茂隆　2004.12.13）　
　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ ＊
   これは、2004.12.13 付けでＦＡＸ受信したものを、田中が転記、添付文書として、 六甲男声合唱団・東京六甲男声合唱団の諸兄に送信するものです。
 ＊ 文中「あんた、誰？」・・・と、あるのは、演奏会後、東京の川瀬隆兄（Ｅ８）から届いた メールに ＜・・・そうは言うものの、小生も大失敗をしてしまった。テーブルを８回の連中が取り囲んでいたところに、思い出せない顔をした人がいたので、「あんた、 誰や？」と、親しみをこめて言ったつもりが中村先生だった！これには参った。失礼を何度も詫び、お許しは頂いたようだが、こちらは未だにしこってい る・・・＞　とあったのに符合します。
　　　 　
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  井上音楽監督が言われた「さだまさし」の曲が気になったので、譜面を見てみました。
そしてどこかの合唱団が歌っていないかと検索したら、この曲を委嘱した「市川男声合唱団」のＨＰで2011年の定演には全曲を、2013年には鈴木典夫氏 の還暦祝いに歌っておりますがなぜか3曲しかありませんでした。
   第１曲「北の国から」を見たら、それほど難しくないと感じました。
   が２曲目以降の曲は散文詩にメロディを付けたのではと思うほど歌詞が多くてかなり歌いこまないと、まず口が回りませんでした。
   リズム的には１６分音符が多用されており、しかも第１拍目が前の小節とタイでつながれており、歌いづらい。
   2曲目「コスモス」はアカペラで３５小節目で転調するが、難しい。結局最後は半音下がりで終わっている。
  ３曲目「関白宣言」は歌詞が面白いのではっきり聞かせないとなんにもならない。
  40数人の合唱でパートソロでも不揃いの箇所が散見される。
  この団体が委嘱したのでかなり歌いこんでいると思われるが、これを百数十人で歌い、わずか4回だけの合同練習で歌いこむのは至難の業と思いますよ。
   今回幹事団体なので中心となってほしいとのマネージャーのご意見ですが、よっぽど練習をしないといけないと感じました。
   メロディだけを聴かせる編曲なので、メロディパートの歌いこみに期待しましょう。
  なお　https://www.ontomovillage.jp/ontomo/hole/chorus/1657/0　のアドレスを付けておきますの で、各自聞いていただければと思います。

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   今年の前半に取り上げることになった「風の中で歌う空っぽの子守唄」（中村茂隆作曲・蔵原伸二郎詩）の中で歌われているおじいちゃんに就いて、初演のグ リークラブのメンバーであった私は、そのとき21歳で、単純に誰でもこうなるのかなぁ、と言う程度にしか関心を持てなかった。しかし今じっくり詩を読ん で、「お前の祖父は干乾びて　骨と皮ばかりだ」「お前のおじいちゃんには　もぅ　何の夢もない　もぅ　何の願いもない　何の希望もない」というような字句 に接すると、表現されている肉体の衰え、また虚無感あるいは諦念の深さに、一体この人はお幾つぐらいの方だろうかという興味をそそられた。
   調べてみてびっくりした。この詩を書かれた蔵原伸二郎さんは、1899年のお生まれで1965年に亡くなっておられる。ということは中村先生が曲を付けら れた1959年には、60歳である。そして蔵原さんから中村先生に宛てられた手紙に「・・・あのときは、私の初孫が生まれたとき、いつも散歩しながら作っ た詩です。その孫も今では6歳になりました。当時、私は体力がひどく衰えまして、今にも消えるかと内心思っていたときで、あんな詩ができてしまったのでし た・・・」とあり、万里子が1959年時点ですでに6歳ということは、作詩当時のおじいちゃんは54〜5歳位ということになる。えらく若いという発見と同 時にそれにしては上記に引用した詩の字句があまりにも「老い」ている、枯れていることに、二重の驚きを禁じ得なかった。
 　 ところで50歳過ぎで初孫は早いと思いませんか。卑近な例で申し訳ないが私の初孫は54歳の時であった。現代では相当幸運（？）が重ならないと54歳で初 孫は持てないという意識であった。ところが面白い発見がある。天声人語(2017/1/7付け)によると、昭和20年代に連載が始まった漫画「サザエ さん」のお父さんの波平の 年齢設定が54歳だったという。タラオの祖父である。万里子のおじいちゃんよりも10年ほど遡る昔であるが、タラオの祖父たる54歳の波 平さんは元気そのものであったと記憶する。つまり昔は皆今の基準からすれば若くして孫を持ったということであろう。半世紀前の日本では50過ぎで孫を持つ ことは平均的な常識なのである。
   蔵原さんが54~5歳時点で、「死」を意識したかのようなあのような詩を書かれたのは、多分ご病気で相当に消耗されていたからであろうと思われる。つまり 年齢と老いとは、個人差があってまた環境の違いにより、単純には比例しないということの証明であろう。
   というような阿呆らしいことをだらだら考えていたら、高齢者の定義と区分に関する提言に遭遇した。１月6日に日本老年学会・日本老年医学会により発表され た下記の定義提言である。
　　　65〜74歳　　准高齢者　(pre-old)
　　　75〜89歳　　高齢者　 (old)
　　　90歳〜　　　 超高齢者　(oldest-old, super-old)
　 上記両学会の合同ワーキンググループは2013年以来高齢者の定義を種々の角度から議論を重ねてきたそうであるが、「近年の高齢者の心身の健康に関する種 々のデータを検討した結果、現在の高齢者においては10〜20年前と比較して加齢に伴う身体的機能変化の出現が5〜10年遅延しており、「若返り」現象が みられています。」として、65歳以上を一括高齢者（74歳までは前期、75歳以上は後期）とする現行の定義に対して、上記の提言を発表した。 六甲男声の平均年齢を運営委員が計算したところ後期高齢者だったという話を昨年末小耳にはさんだが、皆さん万里子の祖父の年齢は遥かに超えてはいるもの の、彼の「老い」はまだまだ遥か先のことのようである。我が団員にも上記に言う「若返り」現象が見られるのではないか。加齢による心身の機能的精神的変化 の出現が遅延しているとすれば慶賀に堪えない。
 　私自身も今年は79歳になる。昔流に数えでいえばこの正月で80歳傘寿である。元旦には例年のごとく日の出前に徒歩で多田神社に初詣をし た。往路片道5km 50分。若水で手を洗い、一家の平安を祈念し、酉年の破魔矢を購入する。帰路は最寄駅から電車なので往復合計徒歩は7km程度になろうか。年頭のルーティ ンをひとつ.クリァできたことで乾杯である。
　　「老い」は当然加齢とともに万人に訪れる。しかし上に見たように時代により訪れる時期は変化するし、またいつの時代でも個人差はある。年齢と「老い」 に絶対的な相関関係はない。Anti-agingなどと気張る必要はなく、歳相応にどうやってどれだけ長くquality of lifeを維持していけるかがポイントであろう。その維持持続を心がけようと思う。　                   （2017/1/11）

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